他这么扭曲还有这么多人夸他

这是今年最激烈的戏剧。 Netflix 的《怪物》系列改编自真实犯罪事件。每一季都会讲述一个著名的杀手谋杀案。前两季因其新颖性而在发布时非常受欢迎和话题。
时隔一年,第三季回归。据说,这个时代的原型被公认为最扭曲、最著名的案例。也是该系列中规模最大的一季。怎么样,一口气读完这篇,鱼叔现在来说说——《怪物:艾德·盖恩的故事》
可是,谁能想到。他实际上被公认为世界犯罪史上第一变态。震惊美国的连环杀手+盗墓贼+人皮家具制造商。他也成为了无数恐怖片和惊悚片的灵感来源,如《惊魂记》、《沉默的羔羊》、《德州链诺大屠杀》等。我是流行文化的偶像。
后来,母亲因病去世了。葬礼结束后不久,他挖出了母亲的尸体并带回家。放在家里妈妈经常坐的椅子上。像以前一样跟他打招呼,每天和他聊天打架,就像他活着的时候一样。
剧中有一个场景,Gain把他的女朋友带回家,并说他想见见她的父母。但“母亲”仍然保持沉默,尽管不愿意转身看他。我的男朋友认为他不被接受并且非常沮丧。
他对人皮充满热情,用人皮缝制衣服、灯罩、座垫和各种家具。碗也是用头骨制成的,每天都用头骨来盛食物。他甚至穿着人皮制成的衣服。
盖恩曾经为邻居的孩子做过护士。当时为了娱乐孩子们,他把一个真正的头皮放在头上来吓唬孩子们。他还通过将断指放入头骨碗中来表演魔术。
当 p奥利斯第一次进入她家时,发现了一堆干涸的阴道和一颗在锅里沸腾的心。他的谷仓里挂着一具女人的尸体,像牛肉一样被开膛破肚。
邻居们后来回忆说,埃德挨家挨户地向镇上的居民分发肉块。自称是他追赶的毒药。但味道很奇怪,事后看来我从未见过他打猎。尼特只是一个想法。
他的母亲独自工作来养活他和他的兄弟。同时,他也是一个狂热且病态的宗教人士。他坚信“女人是罪恶之源”,并认为所有异性恋者都是不幸的。他总是教导儿子们“女人就是妓女”,并要求他们不要与女人交往,不要结婚。他们每天强迫孩子听布道,讲世界末日、地狱、神罚……
即使成年后,惠也始终生活在母亲的精神控制之下,他与外界的情感渠道也很不畅通。e 几乎断了。强烈的好奇心和对异性的渴望在这种强烈的压抑下暗自滋生。盖恩曾经沉迷于穿着母亲的内衣,看着邻居女孩换衣服。
30多岁的时候,兄弟俩偶尔进城打零工养家糊口。就在这段时间里,哥哥暗暗恋爱了。他告诉盖恩他要离开家并离开了伊娜。他还鼓励弟弟尽快离开这里,过正常人的生活。
但就在那时,盖恩对母亲产生了病态的依赖。他拒绝了哥哥的话,大喊妈妈不同意,还指责哥哥行为不端。然后一怒之下接过柴火,狠狠地打在他的后脑勺上。随后,大火被扑灭,以掩盖犯罪行为。
母亲去世后,他的精神世界彻底崩溃了。我的脑海里开始出现两种声音,一种是我自己的声音,另一种是我的声音。r是我母亲的声音。他意识的一部分知道他的母亲已经死了,他可以打破这些规则去爱和结婚。但他意识的另一部分坚信他的母亲还活着,还在仔细地看着他。无论他做什么,他都能听到母亲熟悉的呻吟声。他只能把母亲的尸体挖出来,假装什么都没有改变。带男朋友回家时,我和妈妈大吵了一架,并告诉她你无法控制我。
与此同时,他开始根据“母亲的判断”杀人。在剧中,他杀死了许多“思想开放”的女性,呼吁她们堕落成他母亲所说的样子。而是他在进行某种宗教的“净化”。
但除了原生家庭的陈词滥调因素之外,还有一个更特殊的原因。那就是真实的血腥场面的混乱。剧中,盖恩的女友是一个痴迷于血与死亡的“怪人”。他偷偷给古恩看了很多拍摄纳粹罪行的照片,说他想成为一名面临死亡的摄影师。他们还讨论了各种谋杀案及其奇怪而血腥的细节。
盖恩最喜欢的杂志插图之一详细描述了臭名昭著的纳粹战犯伊尔莎·科赫。揭露他如何折磨犹太人,并用灯罩和皮手套将他们的皮肤剥皮……这启发了盖恩,并鼓励他犯下更加扭曲和令人发指的罪行。
当然,这部剧包含了很多工作内容。没有直接证据表明埃德·盖恩的动机是纳粹新闻图片。然而现实中,盖因因常年孤身一人,在母亲的严格管教下过着枯燥乏味的苦行生活。母亲去世后,他开始沉迷于奇怪的故事和犯罪案件。警方在他家中仔细发现了有关各种可怕谋杀案的简报。
而且,盖恩被捕还引发了一系列模仿犯罪行为。然而,这并不是唯一的直接结果盖恩做到了。这是因为他的故事传播规模大、强度高。从《惊魂记》开始,盖恩成为无数恐怖类型的原型。他不再是刑事档案中的杀人犯,而是成为了一个可复制、可表演、可消费的恐怖形象。
当时主流的恐怖片还停留在《歌剧魅影》、《德古拉》等奇幻鬼片的舞台上。盖因的案件让很多创作者揭露了人性的恶。后来大量的恐怖片、犯罪片相继出现,从俄狄浦斯的心理惊悚片到剥皮做灯罩的视觉恐怖,几乎成为了一种黑暗审美中的后天习得。有这样一个教父的存在。从此,越来越多的人痴迷于追随他、研究他、讨论他。现实中也有不少犯罪分子开始效仿盖恩的行为,暗自希望能够在年代出名。我的方式。
当然,这并不意味着精神病杀手成为流行符号后,就会直接推动人们犯罪。相反,它会潜移默化地让更多的人习惯于为暴力辩护。心理学中有一个概念叫脱敏,是指一个人反复接触暴力内容后,对血、疼痛、死亡的反应会逐渐变得迟钝。就像看恐怖片一样,一开始你觉得恶心、害怕,后来觉得没什么,看多了又觉得有趣、刺激。
当脱敏发生时,道德判断也会变得模糊。这尤其影响未成年人或患有精神障碍(例如增益)的人。当时,美国学术界对暴力图像和电影中的血腥对现实生活行为的影响进行了广泛的研究。大量研究表明,经常观看暴力内容的青少年会遇到问题例如同理心减少、暴力冲动增加和模仿行为增强。
不难看出,我们今天面临的情况更加复杂:在短视频平台、播客、电影、电视剧等各个平台上,血腥内容不再是边缘,而是成为了“流量密码”。观众越来越善于利用“好奇心”作为观看动机。随着恐怖和新鲜事物的门槛不断提高,恐惧和暴力的娱乐化和常态化变得更加明显。此前,关于未成年人是否应该去“南京照相馆”的话题曾在网络上引起过不少争议。这与剧中关于“是否有必要向孩子们详细解释纳粹犯罪的血腥暴力画面”的讨论类似。
但从时间上来说可能很难直接比较。当时,多张揭露盖恩罪行的照片被曝光,在社会上产生了很大的影响。许多人的精神生活。但如今,真实的案例往往更能引起人们的兴趣,而不是恐惧。蔡天峰案曝光后,令人心寒的细节被不少网友和媒体讨论。在影视作品中,人们可以平静地接受严酷现实和恐怖的还原,甚至从中获得某种审美和情感上的愉悦。正如剧中所说——“我们发现了一个新的怪物,那个怪物就是我们的沙子。”
事实上,这个节目的存在本身就是一个严峻的例子。该剧详细记录了杀死盖恩的残酷过程。人体的皮肤制品、一排排的人皮面具、刺穿、制作人皮的过程……镜头几乎都是平静、特写地展现。这也是该剧的声誉两极分化和争议的原因。有人认为过于真实、刺激,也有人认为这是刻意追求视觉效果,对受害者的剥削和消费。也许问题是,我们是否需要现实地看待它才能理解暴力的恐怖?永远接近真相会让我们看到现实的阴暗面,还是我们自己内心的阴暗面?事实证明,现在回想起来,真正成熟的影视作品并不是用血腥制作的。令人震惊。像《辛德勒的名单》、《钢琴家》和《坩埚》这样的电影已经足够残酷和黑暗了。但电影本身并没有太多真正的大尺度内容。反之,故事中的留白却给我们留下了无底的想象空间,让人感慨万千。这种恐惧并非来自图像本身,而是来自人性的黑洞。
《怪物:艾德·盖恩的故事》最大的矛盾在于,它花费了大量的篇幅来展现现实社会中艾德·盖恩案件的过度消费和娱乐,来讽刺和指责这种文化文化的评判。但这部剧本身也做了同样的事情——通过卖货赢得名气奇怪的故事和血腥场景。第一季中血腥细节过多,触及受害者隐私,引起了受害者家属的不满。这一时期不仅还原了犯罪过程,还添加了很多无助于主题表达的虚构内容。像“偷尸”这样的桥段,真实案件中并不存在,但剧中却写了出来,无非是为了吸引人们的眼球。
想一想,这也是暴力血腥影视剧的一个普遍悖论:人们讨厌它、批评它,但同时又沉迷其中。当然,影视作品不负责划分道德界限,而只是提供深度体验。然而,当这种强烈的体验越来越表现为视觉愉悦时,我们的判断力、同情心和道德敏感性也会逐渐磨损。这个时候,我们应该停下来想一想:我们在看什么?